История
Из сообщения лондонского еженедельника «Записки во благо земледелия и торговли» от 30 июня 1699 года.
Впервые бумага была получена в Китае в 105 году Цай Лунем, который удостоился титула «бумажного князя», он получил бумагу, осадив слой шелковых волокон на старую рыболовную сеть.
Свой секрет изготовления бумаги китайцы хранили почти половину тысячелетия. Лишь в 6 веке о нем узнали японцы, а после сражения при Самарканде (в 751 году) способ изготовления бумажных листов китайские пленники выдали арабам. Арабы стали делать бумагу из пенькового и льняного тряпья на шелковых или волосяных ситах, натянутых на деревянную раму. Этот способ арабские купцы вывезли через Персию в Северную Африку, а оттуда — в южно-европейские страны. В 10-11 столетиях бумагоделание распространилось по всей Европе, включая Россию.
Столь четкая хронологическая определенность прослеживается лишь в истории писчей бумаги. Но едва речь заходит о таком, казалось бы, простом бумажном изделии, как обои, определенность исчезает, даты становятся ненадежными и расплывчатыми, как материал, из которого обои делают.
Возможно, что китайцы украшали стены своих жилищ бумагой уже во 2 веке, практически сразу же после изобретения Цай Луня. Китайские рисованные обои высоко ценились во все времена, независимо от капризов моды и разнообразия вкусов. В Японии с древних времен толстой бумагой разгораживали помещения и завешивали окна.
Образцы старинных расписных обоев и сегодня украшают стенды лучших музеев мира.
В Европе в течение многих веков копировали китайские обои, но нередко привносили в роспись «стенных бумаг» свои манеры и сюжеты. Известно, например, что в 1481 году французский монарх Людовик XI приказал заплатить одному художнику 24 ливра за роспись 50 бумажных свитков благочестивыми изображениями. В дальнейшем лавры первенства в массовом промышленном изготовлении обоев достались извечной сопернице Франции — Англии.
В 1911 году в здании Колледжа тела Господня, в Кембридже, были найдены старейшие (1509 год) из известных миру печатных обоев, изготовленных в Европе. На изнаночной их стороне сохранилась печать, благодаря которой узнали, что эти обои с благословения короля Генриха VIII изготовил мастер по имени Хьюго Гоуз.
В 17-18 веках в странах Западной Европы большой популярностью пользовались так называемые фальшивые шелка. Делали их так: на грунтованную поверхность бумаги насыпали обрезки шелковых нитей, грунт высыхал, шелк приклеивался. Создавалась полная иллюзия ткани.
Кстати, подобными обоями был украшен и Лувр — резиденция французских королей, и замок герцога Армана Жана дю Плесси — кардинала де Ришелье.
Очень может быть, что это один из первых примеров утилизации отходов в промышленности. Кстати, в Англии до сих пор пользуются большим спросом обои с рисунком, воспроизводящим фактуру различных тканей.
До 19 века обои изготовляли отдельными листами и раскрашивали вручную по трафаретам или печатали рисунок при помощи так называемых манер — особых ручных печатных форм, какими в Китае пользовались еще в 10 веке.
Идея «непрерывной бумагоделательной машины» принадлежит французу Луи Роберу (1799 год). Впервые появилась возможность получать бумажные обои не отдельными листами, а в рулонах. Однако внедрение метода Ро-бера в практику потребовало многих лет и многих усовершенствований. Предприятие Робера, а потом и семейства Пате обосновалось в одном из чудеснейших мест в Европе, в городке Чален-сюр-Марн, в 130 километрах от Парижа, который является столицей провинции Шампань, знаменитой на весь мир своими винами. В окружении бесподобного пейзажа, ласкающего взор своими холмами, покрытыми виноградными плантациями, где каждая деревушка хоть раз была упомянута в истории Франции, обойных дел мастера создавали свои шедевры, которые после наполеоновских войн покорили весь мир.
Кстати, в Англии в то время изготовление листов бумаги большой длины было запрещено. Производители бумаги платили акциз (налог) с каждого листа, и казна не желала лишаться этой статьи дохода. А Франция вела войны, ей было не до обоев, тем более что еще с 1777 года ввоз французских обоев в Англию был запрещен.
Существует версия, что английские обои стали причиной смерти Наполеона Бонапарта в 1821 году на острове Святой Елены. Дело в том, что в последние годы жизни, через некоторое время после прибытия на остров, Наполеон стал чувствовать слабость, появились систематические расстройства пищеварения, головные боли, он стал раздражительным и нервным. При этом он стал резко полнеть, появились отеки: стали хуже работать почки.
Современные анализы волос Наполеона показали чрезвычайно высокое содержание в них мышьяка, отравление которым в малых дозах очень напоминает ту картину, которую мы только что описали. Одно время было подозрение на целенаправленное убийство. Однако позже анализы образца обоев, которыми была обита спальня и гостиная Наполеона, открыли интереснейшую картину: обои были украшены рисунком из краски на основе так называемой «шиловой зелени», которая, в свою очередь, является соединением мышьяка. Она довольно часто применялась в начале века, но затем от нее отказались по причине бесконечных отравлений мышьяком на обойных фабриках. Содержание мышьяка в обоях Наполеона составляет 0,12 г/м2, в то время когда верхний токсический предел для подобного рода покрытий многократно ниже, только 0.012 г/м2, что в десять(!) раз меньше. Медицинские расчеты показывают, что подобное «ползучее отравление» вполне могло иметь место.
Ровно через 40 лет после изобретения Робера, в 1839 году, У Престону, мастеру-печатнику фирмы братьев Поттер, пришло в голову, что машина для печати на коленкоре, которую он обслуживал, вполне может печатать и обои.
В первой трети 19 века дошло наконец и до России изобретение Луи Робера. Первым зданием, в интерьере которого преобладали бумажные обои, стал Елагин дворец в Петербурге. Французы помогли построить под Петербургом первую в России фабрику обоев, которая выпускала обои «...сравнимые с французским оригиналом по рисунку и качеству...».
В те времена обои клеили не прямо на стены или бумажный подслой, как сейчас, а лишь на холст, натянутый на деревянный подрамник, который и прикрепляли к стене. Таким образом, по обе стороны обоев был воздух. Дорогие обои медленнее сырели, меньше деформировались и выцветали. К тому же, при генеральной уборке их можно было снять, почистить и, если нужно, заменить холст. Вот отчего в том же Елагином дворце обои удавалось сохранять без смены по 20 лет и более.
А шампаньские обои все совершенствовались и совершенствовались. Повышалось качество бумаги, богаче становился рисунок. Постепенно французские обои становились эталоном обоев вообще.
Предприятие, основанное Робером и Пате, с течением времени влилось в могущественную финансово-промышленную группу «Грантиль», которая развилась на почве архитектуры, промышленного и бытового дизайна.
Уже давно самые престижные залы и помещения во многих странах мира украшают обои «Грантиль». Они есть везде: от обыкновенной квартиры, до центральной библиотеки Франции и апартаментов президента.
Интересной была метаморфоза в обойном деле в годы НЭПа в Советской России. Вот фраза из Программы конкурса, обьявленного трестом Мосполиграф МСНХ на исполнение художественных оригиналов обоев и фризов (бордюров) к ним. (М., 1929): «...В отличие от старых дореволюционных обоев, советские обои должны, кроме высокохудожественного качества и удачного композиционного разрешения, отражать новый быт в обоях, дающих возможность спокойного отдыха в крестьянских, городских или клубных помещениях».
В прошлом обои печатали исключительно по клеевому грунту, причем особенно ценились очень пестрые обои. Число печатных валов у машин доходило до 25-30. Именно в этом фабриканты изощрялись друг перед другом и перед публикой. Мы же в нашем чересчур динамичном мире обычно предпочитаем более спокойные рисунки и тона, не раздражающие глаз. Ныне обои все чаще печатают по мокрому фону, не просушивая грунт перед нанесением рисунка. Это придает узору мягкую акварельную расплывчатость. Подобные обои популярны не только у нас. В такой, скажем, нервной стране, как США, производство обоев мокрым способом составляет больше половины всего обойного производства.
Печатают обои и другими способами, у каждого из которых есть свои особенности и преимущества. Способ флексографии, например. Это печать с помощью упруго-эластичных, чаще всего резиновых, форм быстросохнущими красками. Этим способом можно печатать на самых разных материалах: бумаге, синтетических пленках, алюминиевой фольге. Флексографическая печать дает контрастные отпечатки, а скорость процесса весьма высока: до 180 м/мин.
Преимуществами офсетной печати являются дешевое и быстрое изготовление печатных форм и большая мобильность процесса. При этом способе достигается большая производительность, до 1500 м/мин, но он требует особой обработки бумаги и в обойном деле применяется пока ограниченно.
Обои не только украшают жилище: они многофункциональны. И все-таки главное наше требование к обоям — достаточная долговечность. Обои не должны легко выцветать. Чтобы получить светостойкие обои, применяют азо-пигменты, фталоциановые, полициклические и другие органические красители взамен традиционных, неорганических.
Обои должны быть достаточно устойчивы и к действию влаги. Это требование не ново. Первый патент на моющиеся обои, покрытые слоем буры и шеллака, был выдан еще в 1858 году.
Изготавливают сейчас и обои «шелковые», но только роль шелковых нитей взяла на себя добавляемая в краску толченая слюда. Слюдяные обои блестят не хуже шелковых, но намного дешевле последних.
